云南茶文化初探
有待考證，好在這“南夷之地”日照充足，紫外線強(qiáng)烈，最原始有效的辦法也就是“曬”了，這樣帶有明顯地域文化特征的茶，難免又黑又粗。就茶本身來(lái)說(shuō)，和飲食文化一樣，總免不了帶有明顯的地域（文化）烙印，這也無(wú)可非議，問(wèn)題就出在，在以綠茶為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的語(yǔ)境里，云南茶免不了要被說(shuō)三道四的。
到唐代，中國(guó)人飲茶歷史悠久，飲茶已從生理上的需要發(fā)展為文化上的享受，飲茶做為一項(xiàng)享受的精神樂(lè)趣，也就更加注重茶的品味。品茶過(guò)程對(duì)用茶、用器與沖飲程式的講究，在唐代茶圣陸羽的《茶經(jīng)》中已經(jīng)有了系統(tǒng)的總結(jié)。宋元以后，飲茶程式不免要有所變化。特別是到了明代，散條茶瀹飲成為時(shí)尚，與之相應(yīng)，用器方面，茶甌配上了蓋子，成為一盞、一托、一蓋三器合一的蓋甌，茶壺茶杯的配套也出現(xiàn)了。于是，茶的品飲程式與唐宋相比，面貌一新。而在這一時(shí)期，生活在“南夷之地”云南邊地的少數(shù)民族，不僅經(jīng)濟(jì)落后，與對(duì)內(nèi)（地）的文化交流更是匱乏，刀耕火種的邊民們依舊圍著火塘啃著獸肉，喝著又黑又粗的曬青烤茶，這使得云南飲茶文化與中國(guó)主流茶文化背離脫節(jié)，行成斷代。
云南茶之所以得不到普遍認(rèn)知，除其自身處于主流茶文化邊緣之外，我以為，經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的落后亦是其因，比方說(shuō)，乾嘉以來(lái)，潮汕人經(jīng)商蔚為風(fēng)氣，海內(nèi)外各大埠頭，都有潮汕人的足跡。潮汕人經(jīng)營(yíng)的鋪戶，一般都備有工夫茶待客，以廣結(jié)人緣。幾多南來(lái)北往客，便因此而見(jiàn)識(shí)了工夫茶。梁實(shí)秋先生就曾在一篇回憶潮汕籍著名學(xué)者黃際遇先生的文字中寫(xiě)道：
我們?cè)谇鄭u的朋友，在酒中八仙之稱(chēng)，先生實(shí)其中佼佼者。三十斤的花雕一壇，一夕罄盡，往往尚人余興。隨先生到其熟悉之潮州幫的貿(mào)易商號(hào)，排闥而入，直趨后廳，可以一榻橫陳，吞煙吐霧，有佼童兮，伺候茶水，小壺小盞，真正的工夫茶。
由于經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的發(fā)達(dá)，使潮汕享用的起碼是“大紅袍”、“水仙”之類(lèi)。潮汕商人的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，使工夫茶藝擴(kuò)散到更加廣闊的地域。而潮汕地區(qū)的品茶習(xí)俗，也因此被視為工夫茶品飲藝術(shù)的代表，在茶語(yǔ)境里有了自己的一席話語(yǔ)權(quán)。
大抵一種日常生活行為的藝術(shù)化，免不了要經(jīng)歷一個(gè)總結(jié)和潤(rùn)色的過(guò)程。從陸羽《茶經(jīng)》開(kāi)始，歷代文士騷人留下大量的茶書(shū)、茶文和茶詩(shī)，使后人得以了解中國(guó)茶藝的燦爛和中國(guó)茶道的精博。潮汕地區(qū)的品茶習(xí)俗被視為工夫茶品飲藝術(shù)的代表，文化人的潤(rùn)色也是一個(gè)很重要的原因。在經(jīng)濟(jì)、文化、貿(mào)易等方面都滯后的云南，茶，乃至茶文化，自然是被“鞭長(zhǎng)莫及”了。
基于上述，所以云南茶的典型代表——以大葉種茶曬青為原料壓制的餅、磚、沱，也就同樣順理成章地被外界看作是“老、丑、粗”了。以餅為代表的云南普洱茶——“七子餅”，首先是出于計(jì)量和運(yùn)輸上的方便，運(yùn)輸指的是以馬或是牦牛為運(yùn)載工具的輸送，無(wú)須再贅述，至于計(jì)量，我個(gè)人的大膽推測(cè)是“和重量無(wú)關(guān)”，比方時(shí)至今天，在云南一些比較偏遠(yuǎn)的地方，雞蛋依舊是用稻草拴成串來(lái)賣(mài)的，在交易的時(shí)候，人們以串論價(jià)，至于其他農(nóng)副產(chǎn)品以“堆”論價(jià)、以“碗”論價(jià)也不鮮見(jiàn)。在“后文明地”云南，從以貨易貨的原始貿(mào)易，發(fā)展到以“串”、“堆”、“碗”等為計(jì)量單位的交易方式，似乎是約定俗成的。一位老人家對(duì)我說(shuō)過(guò)這樣的話：“過(guò)去買(mǎi)賣(mài)普洱茶，說(shuō)的是一提（七片）多少錢(qián)，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)一斤多少錢(qián)”。正是這便于計(jì)量、運(yùn)輸?shù)娘�、磚、沱，使人們?cè)谂既恢邪l(fā)現(xiàn)了普洱茶陳化的品飲和保健價(jià)值，至此，“普洱茶”形成了帶有物種、地域、人文等特征的單一體系。按理說(shuō)，茶，乃至飲茶習(xí)俗，是帶有明顯地域文化烙印的產(chǎn)物，犯不上誰(shuí)向誰(shuí)套近乎，可是商人就不這么看了，失去話語(yǔ)權(quán)的云南茶商，出于商業(yè)貿(mào)易上的考慮，向以綠茶為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的中國(guó)主流茶文化語(yǔ)境上套近乎，據(jù)周重林先生所撰寫(xiě)的《同慶號(hào)的巨大問(wèn)號(hào)》一文里，普洱茶之“同慶號(hào)”內(nèi)飛記所云“本莊向在云南久歷百年字號(hào)所制普洱督辦易武正山陽(yáng)春細(xì)嫩白尖葉色金黃而厚水味紅濃而芬香出自天然今加內(nèi)票以明真?zhèn)瓮瑧c老字號(hào)啟”！按內(nèi)飛所說(shuō)，普洱茶是以“細(xì)嫩白尖”為上的，這“細(xì)嫩白尖”顯然是綠茶的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，那么，我所品飲過(guò)的以及我所見(jiàn)過(guò)的“同慶號(hào)”，在觀感上并非綠茶語(yǔ)境的“細(xì)嫩白尖”。
在此，我不想糾纏茶與內(nèi)飛誰(shuí)真誰(shuí)假，真實(shí)的事實(shí)是，處于被動(dòng)態(tài)勢(shì)的普洱茶，在向以綠茶為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的語(yǔ)境上靠，比方用芽尖撒面，比方“普洱春尖餅”，等等，這是商人的事，對(duì)于飲茶者來(lái)說(shuō)，我個(gè)人的態(tài)度是：把普洱茶從中國(guó)茶文化的主流語(yǔ)境里剝離出來(lái)看待，因?yàn)樽鰹榇种Υ笕~野蠻生長(zhǎng)的普洱茶來(lái)說(shuō)，從地域環(huán)境、物種，到制作工藝，自始至終似乎就與綠茶不搭邊，并且固守著自己的傳承，正是這種深深嵌入地域、人文文化烙印的產(chǎn)物，造就了普洱茶這一被邊緣化的茶種，遺憾的是，在茶界，有不少人依舊在為“普洱茶”沒(méi)進(jìn)入“中國(guó)十大名茶”而耿耿于懷。說(shuō)句不好聽(tīng)的話：你既然是只野外飛來(lái)的孔雀，干嘛老想鉆進(jìn)雞籠里！
